屏上山海——唐代海图屏风画的图景与兴衰阐论
王娟牛振洋
摘要：文章研究了“海图屏风画”这一唐代屏风画中的特殊种类。海图屏风画以中国古代神话传说中与大海相关的故事、神怪、海族等为创作对象，在制作工艺上，就地取材使用了诸如海鱼毛这样的材质对画面进行装饰。海图屏风画在唐代之后逐渐消失在历史视野中，经研究其主要原因有二，一是《山海图》的散佚，二是社会审美兴趣和需求的转变。

周文矩《明皇会棋图》研究
林怡彤
摘要：“明皇会棋”是中国绘画史上的重要题材之一，但因传世作品仅存两幅，所以一直未引起学术界的重视。文章立足于李霖灿的相关研究，从文本与图像的关系入手，通过分析周文矩《明皇会棋图》中的人物身份及其活动内容，发现在画家描绘的打马球、赏优戏和弈棋三种娱乐活动中，隐藏着“过去、现在、将来”的时序结构，认为画家借此隐喻唐明皇沉湎享乐的政治人生和“安史之乱”的兴亡之鉴，而非李霖灿解读的“三教会棋”主题。

小丑形象在19世纪末20世纪初法国绘画中的现代性
翟辰睿
摘要：在疯疯癫癫的外表及诙谐逗乐的行为之下，小丑意象暗含着对人性、自由、平等的肯定以及对世俗社会地位的解构，从而呈现出一定的悲剧性、矛盾性的身份张力。至19世纪末20世纪初，在流行文化盛行的法国现代化进程中，小丑的娱乐性与悲剧性一定程度上照应了工业文明压抑下冷漠、孤独的社会情绪，成为彼时法国绘画中的常见意象。法国绘画中的小丑或表现现代狂欢下的放荡忘我，或指代冷漠的现实社会，或暗喻个人精神的空乏疲软，或构成抽象绘画中的象征符号，其文化内涵也由此得到延伸，更具现代化意味。


爱尚美术 . 2024 (02)